《身臨其境》的成功，是中國綜藝的營銷效應(yīng)
- 作者：新網(wǎng)
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- 2018-04-18 11:00:12
如果把2004年湖南衛(wèi)視的《快樂女聲》當(dāng)做中國綜藝節(jié)目的靈光一閃，那么在接近15年的發(fā)展后，現(xiàn)在中國的綜藝，正在以超高速的發(fā)展每天刷新著我們對綜藝的品味和認(rèn)知，《花兒與少年》、《中國有嘻哈》、《演員的誕生》......還有最近爆火刷屏了朋友圈和微博的《身臨其境》，你能想到的和沒想到的，中國的綜藝導(dǎo)演們算是把所有花樣以每三個(gè)月一個(gè)新腦洞的速度玩了個(gè)遍，讓有自己獨(dú)特欣賞趣味的觀眾都能找到自己的一檔死忠綜藝。
如果把2004年湖南衛(wèi)視的《快樂女聲》當(dāng)做中國綜藝節(jié)目的靈光一閃，那么在接近15年的發(fā)展后，現(xiàn)在中國的綜藝，正在以超高速的發(fā)展每天刷新著我們對綜藝的品味和認(rèn)知，《花兒與少年》、《中國有嘻哈》、《演員的誕生》......還有最近爆火刷屏了朋友圈和微博的《身臨其境》，你能想到的和沒想到的，中國的綜藝導(dǎo)演們算是把所有花樣以每三個(gè)月一個(gè)新腦洞的速度玩了個(gè)遍，讓有自己獨(dú)特欣賞趣味的觀眾都能找到自己的一檔死忠綜藝。
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div> 千萬不要以為現(xiàn)在的冷門綜藝熱是曇花一現(xiàn)，認(rèn)真說起來，當(dāng)年《超級女聲》帶起來的歌手選秀類綜藝熱才是最大的泡沫?！段倚臀倚恪贰ⅰ都佑秃媚袃骸贰ⅰ犊鞓纺新暋份喎Z炸下的觀眾，就是再喜歡審美疲勞也早晚會(huì)出現(xiàn)的，而這樣單一形式的綜藝其結(jié)果也只有日漸衰微一條路而已。
現(xiàn)在多點(diǎn)嘗試的綜藝新思路，其實(shí)正在驗(yàn)證著2004年由“連線”雜志主編克里斯·安德森所提出的“長尾”理論。該理論最初是用來描述亞馬遜等
網(wǎng)站的商業(yè)模式，指只要存儲(chǔ)和流通的渠道足夠大，需求不旺或銷量不佳的產(chǎn)品共同占據(jù)的市場份額就可以和那些數(shù)量不多的熱賣品所占據(jù)的市場份額相匹敵甚至更大。即即使再冷門的商品，匯聚在一起的受眾購買力也是可以和熱門商品相匹配的。
如果將《超級女聲》這類觀眾喜聞樂見，老少皆宜的歌手選秀類節(jié)目比作是熱門綜藝，那么現(xiàn)在中國綜藝導(dǎo)演所做的，正是將許多原本小眾領(lǐng)域的愛好搬到綜藝的舞臺(tái)，用長尾理論將觀眾收攏到一起。無論是嘻哈或是聲優(yōu)或者是演技，它的受眾范圍其實(shí)都不廣，但是能夠?qū)⑦@樣一個(gè)在少數(shù)人中流行的東西推廣并讓其他人覺得很潮，這就是一種機(jī)智的營銷方式了，在如今
互聯(lián)網(wǎng)傳播渠道無孔不入的今天，一個(gè)小眾狂熱粉絲的推廣帶來的可能是整個(gè)朋友圈或者微博粉絲群體的觸達(dá)，即使只有百分之十的轉(zhuǎn)化率，其結(jié)果也很可觀了，更別提一些營銷號的推波助瀾了
最近被大火刷屏的《身臨其境》，既有其本身朱亞文，韓雪，郭德綱等嘉賓素質(zhì)的實(shí)力加持，又有聲優(yōu)等小眾領(lǐng)域文化的不斷普及和發(fā)展，中國綜藝確實(shí)是在以自己的方式野蠻生長，用中國式長尾理論摸索前進(jìn)的方向，期待接下來還有二次元，游戲等領(lǐng)域與綜藝的親密接觸吧。
所以，小伙伴們聽著這一場聲音的盛宴，你們的耳朵懷孕了嗎！
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